44.06 КБ

Каждый раз, когда читаю про очередной скандал в Каннах, невольно вспоминается "Однажды в Голливуде" Барри Левинсона. Ларс, ты сделал это уже дважды. Come on, man! Shoot the dog! This was awesome!
"Антихрист" (2009), реж. Ларс фон Триер



После просмотра нового фильма фон Триера в первую очередь недоумеваешь по поводу скандального ажиотажа, возникшего, как мне кажется, совершенно на пустом месте. Во-первых, до уровня экстрима того же Миике (тоже частого фестивального гостя) или ряда последних направлений gore-хорроров французов неугомонный датчанин не добрался, во-вторых, полученного освистания он, несмотря ни на что, не заслужил (причина видимо в степени зажратости нынешней фестивальной публики), в-третьих, работал он в конкретном выделенном жанре (о чем неоднократно уже упоминал) и с жанровой составляющей справился. Упрекать его в показанном на экране экстриме столь же глупо, как и заявлять, что фильм "Самый главный босс", снятый в жанре комедии, кошмарен только из-за того, что не каждый сможет на нем смеяться. Триер снимал фильм ужасов неспроста, он как и "Босс" является для режиссера частью манифеста "Гений в кризисе", своего рода исповедью, пробами разобраться в своих силах и возможностях. "Антихрист" (по идее фильм надо было называть "Женским анитихристом", любовно пририсованного после латинских букв названия символа Венеры никто почему-то предпочел не замечать) - своего рода психоанализ, попытка разобраться в собственных страхах и фобиях, коими Триер, как всем известно, наделен по самое нехочу. Делая из героя Уильяма Дефо психоаналитика режиссер вместе с ним словно бы рисует свою собственную пирамиду страхов, незримо ставя на вершину ведомые только ему фобии. Что же касаемо творимых на экране бесчинств, то каждое, если конечно вдуматься, показывается не ради шокирования публики, а выступает в роли преподносимого режиссером догматического символа. Причем символы эти настолько просты, что при желании трактовать их может даже не слишком взыскательный зритель. И, да, пролог фильма поистине прекрасен. Можно было бы обойтить только им. :)
Публика, как всегда, разочаровала. Я привык, что Дом кино славится более-менее адекватными зрителями, но во всех значимых моментах зал ржал и рукоплескал. И на мудрой лисице и на злополучной сцене с ножницами. Когда в ближе к финалу Гинзбург бегала по лесу в зале стояла настоящая ухохатайка. И это при том, что на фильме Кауфмана, гомерически смешном, люди преимущественно молчали. Видать и правду, нервное это.


"Нью-Йорк, Нью-Йорк" (2008), реж. Чарли Кауфман



Кауфман прекрасен и изумителен. За 2 часа экранного времени еще ни разу столько не наслаждался диалогами, мягким абсурдом и выстраевыми ситуациями. Читал до этого, что фильм жутко нудный, не верьте этим людям. Нудный - это "Адаптация", а здесь нечто напоминающее по настрою "Шизополис" Содерберга. Филип Сеймур Хоффман строит театральные декорации вселенского масштаба, раздваивается, делает детей и разбивает человеческие жизни, лысеет и нудит до и после секса. Наверное, для того, чтобы в полной мере прочувствовать фильм надо быть таким же ничтожным и таким же нудным, таким же уставшим от жизни и выброшенным ею на задворки. Кауфман в очередной раз описал самого себя, и у него это получилось. Главное не ждать от фильма второго "Сияния разума", потому что глупо снимать все время про одно и тоже.


"Токио!" (2008), реж. Мишель Гондри, Лео Каракс, Джун-хо Бон



Показанный напоследок сборник из трех новелл про Токио в финал киномарафона наверное поставили специально. Он простой и сбалансированный, а заканчивается на жизнеутверждающей ноте. Как раз самое то для тех, кто излишне расчувствовался после Триера. Мне больше всего понравилась первая новелла Гондри (при всей моей нелюбви к режиссеру) про девочку, ставшую стулом. Каракс, хоть и забавен, но немого затянут и в нем слишком много фарса. Джун-хо Бон снял самую слабую новеллу про хикикамори и человекоподобных роботов, хотя ее финал, в принципе, прекрасно подходит для того, чтобы после долговременного просиживания в кинотеатре выйти на свежий воздух и ощутить себя живым. Ну и самое главное достоинство фильма в том, что все герои там говорят на японском. Мелочь, но в фильме про японский город, это просто необходимо.
Знаменитый датский режиссер Ларс фон Триер сообщил, что не знает, сможет ли он вернуться в кинематограф после тяжелого приступа депрессии, перенесенного им в начале 2007 года.

Знаменитый режиссер, в частности, рассказал, что в начале 2007 года был вынужден пройти курс лечения от депрессии в одном из специализированных медицинских учреждений.

Лечение было успешно завершено, однако фон Триер пока не полностью восстановился. По его словам, после приступа депрессии, он ощущает себя "белым листом бумаги" и не чувствует в себе сил вернуться к работе. "Для меня это очень необычное состояние. Я привык одновременно заниматься как минимум тремя проектами", - признался фон Триер.

По прогнозам врачей, сообщил фон Триер, его полное восстановление после приступа депрессии займет не менее двух лет. "Вы не можете находиться в депрессии и снимать фильмы", - сказал знаменитый кинорежиссер, добавив, что пока не знает, когда он вернется к работе над своим последним проектом "Антихрист". Планировалось, что съемки этой картины в жанре хоррор будут начаты в середине 2007 года.


Что, в принципе, неудивительно. Признаки кризиса были видны уже давно. Так что ближайшие два года можно уже ничего не ждать. -___-
К премьере нового фильма Ларса фон Триера «Самый главный босс», которая будет в Москве 29 марта.
Большинству поклонников режиссера наверняка уже известно, что история о президенте компании, нанявшем безработного актера в качестве зиц-председателя, была снята без участия оператора. Триер выбирал позиции для камеры, а все остальное (форус, смена ракурса, панорамирование) брал на себя компьютер. Эта технология получила название Automavision (automatic randomised camera) и она же, а не живой человек, будет указана среди создателей фильма. "Длительное время мои фильмы были "ручной работой", во многом это из-за моей страсти все контролировать, - рассказывает о технологии фон Триер. - С Automavision я выстраиваю кадр сначала, а потом нажимаю кнопку... Я уже не контролирую - этим занимается компьютер ".
Но это еще не все. «Самый главный босс» станет первым фильмом, где режиссер разместил так называемый "Визуальный ключ" - по его словам "странный неуместный или элемент картинки», выпадающий из общего контекста картины и служащий диалогом между режиссером и зрителем на принципиально новом уровне. «Для обычного зрителя это просто киноошибки, но для посвященного - элементы головоломки. Кино это сугубо односторонняя форма искусства. Аудитория пассивна. Хоть мне и нравиться диктовать зрителю свою волю, все-таки хочется, чтобы он как-то тоже участвовал в фильме, - так определяет свою задачу сам Триер и добавляет, что «попытки диалога» будут вознаграждены и первому датчанину, распознавшему все Ключи вручат 5500 долларов и дадут сыграть эпическую роль в следующем фильме Триера.
Главная проблема в том, что никто не знает что представляет "Визуальный ключ". Есть несколько определений, но они общей картины, увы, не делают. Итак, "Визуальный ключ" это -
1) Психологическая игра, полем которого служит кинематограф.
2) Визуальный элемент, выпадающий из контекста фильма.
3) В фильме может быть несколько Ключей (предположительно от пяти до семи).
4) Все ключи могут быть расшифрованы, причем в разных фильмах будет своя система кодирования. Разгадка кода - один из элементов игры.



Ну что, кто-нибудь возьмется за поиски Ключей в «Самом главном боссе»? ;)
Сходил на "Пять препятствий" Лета и фон Триера. Впечатление самые приятные. Хотя для меня до сих пор непонятно, почему фильм 2003 года выпускают в прокат в 2005? Хотя, с другой стороны, и на этом спасибо.
Обед сегодня не получился. В поисках кафе забрели в книжный магазин на какой-то безымянной улочке. А там оказалось немало весьма полезных книжек. Я в частности тут же схватил себе книгу Долина по фон Триеру, о которой еще три месяца назад читал в Premier. Там много обзоров всяких интересных книг по кино, но в продаже я их не видел. Надо будет запомнить местоположение магазинчика и изредка туда наведываться, мало ли еще с чем-нибудь повезет.
Посмотрел вчера по СТС репортаж со студии фон Триера. Надо же - все правда и про коммунизм и про порнографию. Сотрудники студии ничего и не отрицают. "Вы снимаете порнографию?" - "Да. Нас давно привлекала порнография, как вид искусства. Мы тут сняли три фильма, но так как их уровень недостоточно высок, как у нашей основной продукции, то мы оставили это дело. Тем более, что деньги итак текут рекой." "Вы издаете коммунистическую газету?" - "Да, но тиражом 5 экземпляров и то для брата Ларса, он у нас ярый коммунист". Плюс ко всему этому - местная достопримечательность студии - газончик с садовыми гномами, на которых у сотрудников принято... мочиться. Дескать, обычай такой. Хорошо хоть нашим журналистам не предложили "влиться в коллектив". Вообще это все составляет впечатление, как хорошо спланированная профанация. Дескать, что хотели то и получили, нефиг глупые вопросы задавать. Жалко, что обещанного интервью с фон Триером не было, ограничились его несколькими комментариями по поводу "Танцующей в темноте". Но так все очень познавательно.

January 2013

M T W T F S S
 12 3456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Избранные тэги