Римейк уругвайского "Немого дома" не только вышел в рекордные сроки - спустя год после оригинала, но еще и прыгнул выше головы, уделав оригинал практически по всем аспектам. Казалось бы ничего хорошего не выйдет: на картину поставили чету Кентис-Лау, знаменитую лишь не слишком вразумительным и откровенно скучным "Открытым морем", где главное достоинство - все там же свободная камера, беспристрастно бултыхающаяся неподалеку от истерящих супругов горе-аквалангистов. Это вам не Такаси Симидзу, занимавшийся переделкой собственной франшизы за бОльшие деньги и не братья Даудл известные одним из лучших фильмов в жанре псевдодокументалистики "Пленки из Пукипси". Однако, Лау, похоже, была всерьез заинтересованна римейком, выступив в нем не только со-режиссером, но и автором сценария и продюсером. И в итоге произошло чудо: все сценарные нестыковки и попросту наплевательское отношение из оригинала исчезли, а им на место пришло логически обоснованные действия. Хотите знать почему оказалась закрыта входная дверь и куда подевал ключ, а также какого хрена героиня так долго шаталась по дому, обходя каждую из его комнат - пожалуйста. Не совсем разобрались что все-таки произошло в оригинале? Мы объясним. Причем у Лау хватило мастерства не только полностью улучшить и переписать ход событий, оставив при этом нетронутой структуру оригинала, но и сделать новый, улучшенный и совершенно нетривиальный финал. Отдельное спасибо хочется сказать за взятую на главную роль Элизабет Олсон, еще одну сестру непутевых близняшек Олсен, которые в свое время сделали все возможное, чтобы запятнать свою фамилию в истории кинематографа. Олсон, а для нее этот фильм стал еще и дебютом, сейчас решительно делает себе карьеру - только в 2011 году, появившись еще и в "Марта, Марси..." и "Красных огнях" (а в обозримом будущем будет и в римейке "Олдбоя"), причем ее экранное время действительно запоминается благодаря замечательной актерской игре - римейк "Дома" вытащен ею на своих хрупких плечах почти полностью, причем не разу не возникает даже желания сказать, что девушка где-то схалтурила или переборщила, в отличие от деревянной и не в меру истеричной Флоренции Коллуччи. Единственное, в чем римейк проигрывает оригиналу, так это в декорациях - там старый заброшенный дом был куда более пугающим и задрипанным, чем обычное цивилизованный двухэтажник, пусть и изуродованный временным ремонтом. Да и сам фильм стал намного светлее, а детали размытее, хотя для его съемок режиссеры использовали все ту же фотокамеру Canon EOS 5D Mark II, что и уругвайцы. И опять же, хоть и неизвестно действительно снимал ли Густаво Эрнандез свой фильм одним дублем или нет, но американцы в этом деле слегка смухлевали, позже признавшись, что снимали его временными отрезками по 12-15 минут, а потом монтировали, так чтобы было ничего не заметно. Но, надо признаться, смонтировали на совесть: не зная этих подробностей, в обмане их уличить невозможно, а некоторые операторские ходы во много раз лучше оригинальных. Жаль, только сцену с "Поларойдом" все-таки не удалось переплюнуть.
Не самый лучший тизер римейка "Кошмара на улице вязов" обзавелся отвратительным дубляжем. Если фильм будет не очень, то такой дубляж его окончательно похоронит. Помнится я смеялся над томно изгибающимся в горящей бойлерной Крюгером, так наши локализаторы добавили добавили при этом еще и расчувственные всхлипы. Кончает он там что ли, пока раздевается? Дети говорят дебильными голосами, перевод считалочки видимо взяли из перевода СТС, а голос Клюгера, когда он уже стал чудовищем, это просто пипец какой-то. "Больно не будет! Ни-чу-точ-ки!" Вот уж воистину всем кошмарам "Кошмар"!

"Главная претензия к фильму сводится к актерам. Подростки неубедительны, скучны, глупы в своих действиях и не вызывают сочувствия. Проблема при этом одновременно в кастинге, и на уровне сценария — даже Фредди Крюгер, которого авторы попытались решить в русле «Темного рыцаря» и «Пилы», не восхитителен, как того хотелось бы. Дело не в Джеки Ирли Хэйле, он выкладывается на все сто и особенно хорош в паре с Клэнси Брауном, но диалоги и амплитуда персонажа не дают ему развернуться так, как позволял себе Роберт Инглунд."

В принципе, в то то, чего я так боялся, вершится на глазах. Режиссер-дебютант, слабый сценарий (тот сюжетный кошмар который сделали во "Фредди против Джейсона" забыть удастся еще нескоро), несимпатичный актерский состав, отсутствие внятных мотиваций, переделка сюжетного костяка оригинала под новую драматургию - все это загонит римейк в гроб. И никакие шлифовки после тестовых просмотров его уже не спасут. Лишний раз доказательство, что на хорошую классику лучше не подымать руку - себе дороже выйдет.
Я между тем ни с того ни с сего пересмотрел 4-ю часть, срежиссированную Харлином, и в очередной раз убедился, что в первую очередь весь успех "Кошмаров" строился на внутренней симпатии персонажей. Умели ведь все-таки раньше…

Вышедший тизер римейка "Кошмара на улице Вязов" не впечатлил. Не то, чтобы до этого я относился плохо к идее римейка, нет, я наоборот ждал его. Читал про Хэйли и описание тизера, показанного на КомикКоне и про то, что авторы римейка не собираются переснимать первый фильм один в один, а будут создавать что-то новое. Когда же посмотрел тизер, мой пыл заметно поостыл. Во-первых, похоже, создатели решили пойти по пути "Хэллоунина" Роба Зомби и сделать из Крюгера жертву. Во всяком случае, во время сцены погони Хэйли начал "выдавать драму", брызгать слюной, уничижительно кривить рот и верещать фальцетом. Крюгера уже жгли в первой серии "Кошмаров Фредди" и в "Фредди мертв" Талалай, там он вел себя гораздо более пристойно. Понимаю, что я придираюсь, но уж больно резануло видеть любимого маньяка, изгибающегося в томном экстазе и ведущего себя как последний сопляк.
Читать остальной бубнеж с картинками )
"Затащи меня в ад" (2009), реж. Сэм Рэйми



Однажды во время обычной рабочей рутины к служащей банка Кристин Браун заявилась страшная на вид цыганская бабка и стала просить не отнимать ее дом. Охочая до карьерного роста Кристин по наставлению шефа отказала бабке и этим же вечером стала участницей незабываемого экспириенса под названием "I'll swallow your soul!" в своем автомобиле. Когда же хилая на вид бабулька поняла, что Кристин дерется не по правилам, она в сердцах оторвала от ее блузки пуговицу и прокляла неугомонную девицу. С этого дня все в жизни Кристин пошло наперекосяк: то кто-то невидимый схватит и швырнет ее через всю комнату, то зловещая бабка явится и заблюет с ног до головы кровью, то за дверью раздастся характерный и громкий стук копыт. Верно это нечистый пришел за тем, чтобы утащить душу Кристин в ад.
Сэм Рэйми, с одной стороны уставший от бесчисленных человековпауков, а с другой впечатленный работой главного проклятьеведа и своего юного падавана Такаси Симидзу, решил ненадолго вернуться в жанр ужаса. Фильм Рэйми снял в рамках жанра, без логических и сюжетных провисаний. Одно из главных достоинств - смотрится легко и скучать не приходится. Проблема в том, что не страшно. Понятное дело, что Рэйми на пару с брательником Иваном отдыхали душой и развлекались, но когда единственный способ напугать зрителя постоянно плескать в лицо несчастной Лохман какой-то дрянью, это моветон. Уж человеку, сделавшему первых "Мертвецов" об этом надо бы знать. Другая проблема как раз в этих самых "Мертвецах". Видимо за то время, как Рэйми снял три фильма и спродюсировал три игры, несчастные кандерианские демоны настолько прочно засели у него в голове, что ни о чем другом снимать ужасы он уже не может. Кто-то назовет лезущие изо всех щелей непроизвольные цитаты отсылками, а по мне так это самый очевидный самоплагиат. Не подумайте, что я брюзжу, просто так хочется нормальных и интересных ужасов. :)


"Последний дом слева" (2009), реж. Дэннис Илиадис



После кошмарного римейка крэйвеновских "Холмов" совершенно не ждал, что дебют одного из моих любимых хоррормейкеров будет ждать лучшая участь. Тем более, что сам этот дебют хочется забыть как страшный сон. Тем не менее режиссер и сценаристы римейка подошли к делу ответственно и профессионально. Сюжетные дыры и нестыковки оригинала исправили, мотивацию героям добавили, атмосферу продержали крепко до самого финала. Даже бергмановского мальчика-наблюдателя непотребств ввели, правда в виде обкуренного кучерявого подростка. В целом получился крепкий римейк, который большинство зрителей правда вряд ли оценит, так как оригинала они не видели, а о связи с "Девичьим источником" не знают. Правда у меня есть единственный вопрос к создателям, столь бережно переработавших и дополнивших исходный материал: где бензопила? Где, черт возьми, бензопила?!
Американский римейк фильма Киёси Куросавы "Пульс" совершенно неожиданно обзавелся продолжением. Что сподвигло Dimension на поддобный шаг - тайна на семью печатями, первая часть благополучно провалилась и была охаяна фанатами жанра (хотя по мне, так фильм был не настолько ужасен, как о нем говорят). Обычно у продукции с лейблом "direct to DVD", особенно, если они паразитируют на некогда известных оригиналах, мало достоитств, и "Пульс 2" в этом случае не исключение. Фильм неплохо смотрится первые минут 10, успешно ворует несколько задумок из "Проклятья" Такаси Симидзу, делает резкий сюжетный твист, а потом у сценавристов в очередной раз отказывают мозги. В общем, дело обстоит так: в опустевших после событий первого фильма городах никто не живет, военные перевозят в пригороды остатки уцелевших, в то время как женщина по имени Мишель безуспешно пытается найти свою пропавшую дочь. Присутствуют сцены поедания кошки, выкалывание глаза ножницами и сексом с полуразложившеся девицей, а также призрак с голыми сиськами. Все это ужасно страшно, но ужасней всех сцена, где парочка боится подойти к самостоятельно включившемуся ноуту с оперативной системой "Колесо XV", обмениваясь при этом фразами: "Выключи эту штуку!" - "Да ты что, сдурел. Я сама видела, как она ухандохала двух моих друзей" - "Черт, она подключается к интернету!" - "Что же делать?!" - "Хорошо, я ее выключу!" - "Нет, давай подождем еще немного". А еще явно дана заявка на третью часть, так как в фильме есть весьма таинственный персонаж с красном изолентой на голом теле, обещающий стать спасителем мира. Хотя это я уже смотреть явно не буду. :)


Еще фото под катом )
Пол Андерсон поистине странный человек. Вроде берет для себя не самые последние и обросшие нехилым культом проекты, но делает с ними такие вещи, что поражаешься, как его втихомолку кто-то из разъяренных фанатов, нахлобучивши костюм любимого персонажа, не хлопнул где-нибудь в темной подворотне. После выхода "Смертельных гонок" скорее всего мистера Андерсона и его семью фанаты наконец-то возьмут в оборот и будут долго соревноваться за то, как наиболее красочно и живописнее переехать их машиной. Наверняка организуют подпольное общество, начнут расставлять мины на дорогах и фальшивые туннели на краю обрыва. А все почему? Ответ для многих более чем очевиден - угроблен ставший для многих любимым оригинал, снятый в далеком 1976 году.

Фильм Пола Бартела мало того, что щеголял именами Роджера Кормана, Дэвида Кэррадайна и тогда еще никому не известного Сильвестра Сталлоне, был в первую очередь футуристически-юмористическим, под стать так любимым мною творениям Роберта Шекли. Недалекое будущее, где за каждого сбитого на трассе человека начисляли баллы (дети и старики, естественно, ценились выше остальных), нелепый свободолюбивый пафос и диалоги, неплохие технические спецэффекты и, самое главное, практически все до последнего, харизматичные персонажи. Так умели снимать только в 70-х – легко - задорно и без задней мысли. Дать этот проект в руки Родригесу - вышла бы конфетка.

Андерсон же, придя в проект после очередных мытарств с перестановкой слагаемых, как всегда переписал до неузнаваемости сценарий и добавил свойственных только ему любимому "мрачности" и "драматизма". Единственной заслугой Андерсона можно считать лишь неплохо сделанные рекламные вставки самого шоу да более-менее правдоподобную легенду о том каким образом "Смертельные гонки" обогащают прогнувшую экономику страны. Что же касается остального... Зная творчество Пола Андерсона можно заметить, что, каждый раз путешествуя из жанра в жанр, он обучается каким-то новым визуальным приемам. Главная фишка этого фильма - "трясем камерой перед лицом героев, имитируя дикий драйв". Можно наделать дыр в сценарии и изъезженную (простите за каламбур) фабулу, но снять при этом первоклассные гонки, которые при выходе из кинотеатра будет невозможно забыть. Крепитесь, мистеру Андерсону этого сделать... не удалось. Из часа сорока минут гонки занимают как минимум полчаса и это самое тяжелое, что бедному зрителю предстоит вынести. Такое ощущение, что режиссер для создания атмосферы решил составить гонки из 15-секундных (а иногда и меньше) монтажных склеек. Можете представить себе такое изуверство? Вот и я раньше не мог.

При этом глазу практически не за что ухватиться. Колесо, капот, быстрый план сверху, сбоку, дрын-дрын-дрын - крупным ПОСТОЯННО трясущимся планом лица героев в машине. Опять тоже самое, но с других ракурсов. После первой гонки кажется, что тебя прокатили на дешевых аттракционах, перед этим заставив заглотить не самого лучшего портвейна и бутербродов с чесноком. Мутит по-страшному и голова раскалывается. Слава Богу, что после этого дают передышку где-то на полчаса бесполезной трепотни. Второй заезд - получше, но такой же бессмысленный. После него хочется ругаться матом и навсегда выключить кино. Но, если вы будете смотреть это в кинотеатре, то поздравляю - вы попали.

В общем, если вы действительно ждали этот фильм - забудьте. Скачайте оригинал и наслаждайтесь им. Я вот еще в довесок дико захотел посмотреть "Бегущего человека". В кои-то веки после всех этих споров о старом и новом кино готов согласиться - раньше умели лучше. И точка.


Для зрителя, знакомого с оригиналом Ханеке 1997 года, смотреть римейк "Забавных игр" тоскливая и совершенно бессмысленная пытка. Правила игры известны, изменились лишь актеры. Режиссер, он же сценарист, поленился даже написать хоть какие-то новые диалоги, да и зачем спрашивается? Американской публике фильм все равно не понять, она воспитана на совсем другого рода триллерах, а на драму римейк совсем не тянет. Что же касается ужасов, показываемых на экране, то они тоже не первой свежести. Забавляет в играх Ханеке в самоповтор совсем другое - при переделывании фильма полностью утерялся, как и один из смысловых пластов, доступных внимательному зрителю, так и куча нюансов. Что в принципе лишний раз доказывает, что кинематограф Ханеке и все его идеи не более чем мошенничество и неумелая спекуляция, и никакого второго дна там и в помине не было.

В оригинале, помимо самого шока от происходящего и забав с пультом перемотки самое главное все-таки было в выстраиваемой двоякой ситуации: буржуазная семья, подвергавшаяся нападкам со стороны двух "бивисов" была довольно несимпатична (все знают о нелюбви Ханеке к буржуазным семьям) и в основном сама провоцировала агрессию. Образы садистов тоже играли огромную роль: один задорный рубаха-парень, другой туповатый тюфяк, оба вежливые и в тоже время пугающие. Зрителю предполагалось не только ужасаться, но и решить для себя какую сторону для себя принять. В римейке от подобной двоякости не осталось и следа: имеет дело жуткий мискастинг - заводила-Питт весь фильм ходит с лицом живого мертвеца, а его напарник-красавчик Корбет ну никак не тянет на образ тугодума. Может имело смыл поменять их местами? От изысканной вежливости не осталось и следа, любые слова и действия выглядят как неумелые провокации и вызывают только раздражение. В тоже время образ идеальной американской семьи, с добропорядочными улыбками на лицах, ужасом на лице ребенка и мученическом терпении на сто процентов перетягивают на себя все зрительские симпатии. Что уж говорить о том, что режиссер должен понимать, что раздеть в кадре до трусов некрасивую даму в возрасте и Наоми Уоттс - это все-таки две совершенно большие разницы. И когда, на твоих глазах пытают собственного сына, а ты не женщина, которой есть чего стыдиться, то любые долгие раздумья и уговоры мужа выглядит, если не фальшиво, то мерзко.

Что уж говорить про то, Ханеке поленился даже изменить сцену с телефоном - в оригинале стационарным, в римейке - сотовым. Герои трудятся над его просушкой битые 15 минут, в то время, как у каждого члена семьи должен был быть свой сотовик, а дома еще и стационарный телефон.

Лично для меня в римейке больше всего интересовало насколько хорошо Наоми Уоттс сможет сыграть, пожалуй, одну из самый сильных сцен оригинала, где Анна плачет на кухне. Те, кто говорят, что Ханеке снял абсолютную кальку с оригинала, все же неправы. У Ханеке есть два небольших изменения. Плачущую Анну на кухне в итоге сыграл... Тим Рот, а Анна была слишком занята, чтобы освободиться от скотча, которым ее связали и нам ее вообще не показали. Наоми Уоттс весь фильм ходит с лицом Дианы из второй четверти "Малхолланд Драйв", и это все на что она способна. Увы и ах, сильные человеческие переживания ей, как и любой нынешней звездной голливудской актрисе играть не дано, зато дано, как любой дурехе, обнажаться в кадре и не понимать, что в данном случае внимание зрителя будет акцентироваться на ее белых трусах, а не на ужасе только что произошедшего. Зато Рот выдает полную эмоциональную палитру, на которую только способен. Рота на полном серьезе таскают по всему дому. Рот орет от боли и ярости утраты так, что закладывает уши. Рот есть батон на кухне пока сушит телефон. Рот нежен и чуток в отличие от ублюдочного надменного Джорджа из оригинала. Он единственный, кто тянет на себе весь фильм, в отличие от его бездарных напарников.

Второе изменение, которое Ханеке вложил в фильм - героиня Уоттс дотянула все-таки до 9 часов утра. В связи с чем смысл игры со зрителем, напрочь потерялся. Ваш следующий ход, мистер Ханеке? Переснимете "Пианистку" или "Сокрытое" и приделаете к ним еще одну бирку "США", как это было в "Забавных играх"?



В новом тизере римейка "Хэллоуина" Роба Зомби Майкл Майерс хватает и режет людей чуть ли не прямиком на улице, откровенно вожделеет (это в пятилетнем-то возрасте!) свою старшую сестру и носит на лице хэндмэйд маску из папье-маше, намазанную каким-то дрянным белым крахмальным клейстером. В оригинале была не шибко-то красивая Джеми Ли Кертис и одна постельная сцена с голой грудью, сейчас же, чувствую, режиссер этим уже не ограничится. Лет так через пять можно будет снимать четвертый "Крик", где обыгрывать уже не правила продолжений, а правила римейков. В общем, в августе все станет ясно.

Кадры )
Прочитал сценарий. Очень увлекательно. Мать зовут Эллен Стоу. Она там во флешбеке все основательно объясняет, зачем и почему принято решение утопить родных детей, в целом для их же блага. Все это я очень люблю. Дом в финале горит, все взрывается, как в "Кэрри" (хотя мы тоже ведь собирались все взрывать), Анна применяет в финале довольно геббельсовскую стратегию и остается в живых. Осталась продажа квартиры. Дочери видимы, все в порядке, грозят пальцами, и вообще выглядят свежо в родной англосаксонской канве.
[livejournal.com profile] ruminov_live о сценарии римейка "Мертвых дочерей"

Йес! Я так и знал что они сделают из этого фильма аналог "Проклятья". Наверняка у дочерей будет своя маленькая личная усадьба с бассейном, где их собственно и топили. Если уж делать, то с размахом, а не по совковому, банально, в совмещенном санузле. А еще хотелось бы узнать, вошел ли в сценарий отмененный из-за отсутствия денег сложный спецэффект с "бурей вещей" перед лицом Анны. Все-таки зрелищная сцена должна была выйти, если ее бы грамотно снимали.
Кстати, если судить по тем кусочкам сценария, что публикует у себя Руминов, герои общаются между собой, а не сидят каждый в своем квадратном метре. И действие развивается по классической схеме поисков пути спасения, что тоже не может не радовать.
Ну что, скрестим пальцы и ждем римейк?

January 2013

M T W T F S S
 12 3456
78910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Избранные тэги